第22話（2004/10）
Ronald MacDonald of Morar's Lament
■ Bob Dunsire.com Piobaireachd forum ■
正確に数えたことはありませんが、優に300曲を超すピーブロックの中で一番多いと思われるのは多分ラメント （Lament）ですが、その中でパイパー森が勝手に「３大ラメント」と位置づけている曲があります。そして、その内の ２曲は言わずと知れた "Lament for Patrick Og MacCrimmon" と "Lament for the Children" だということは、これまで私の書いて来た文章を丹念に読まれ てきた方はすでにお気付きのことと思います。
…で、「最後の１曲は？」と問われれば、やはりそれは Patrick Og と比類すべき Iain Dall MacKay の名作 "Lament for Donald Dughal MacKay" というところでしょうか。でも、さらに選択肢を５本 の指まで広げれるとすれば、"Lament for Donald Laggan" と共に今回のタイトル曲 "Ronald MacDonald of Morar's Lament" リストアップしない 訳にいきません。
な〜んて事をたった一人で考えているパイパー森ですが、身近な場所にピーブロックについての印象を語り合う相手が殆 ど居ないので、実際にはこのような印象を共有することがなかなか出来ません。日頃からある曲、ある演奏に関する感動を誰 かと共有したいという想いを果たせないままに悶々としつつ、読み人の宛の無い印象記を徒然に書き連ねているのがこのサイ トなのです。
ところが、Bob Dunsire さんのところのピーブロック・フォーラムで は、ピーブロックをこよなく愛好する人たちが 様々な話題について侃々諤々やっていて、羨ましくて仕方ありません。あ〜、もっと英語が堪能だったなら、「そうそうそ う、そのとおり」ってな感じでじゃんじゃん書き込みするんだがな〜、と思いつつ…。（Bob Dunsire さんが2006年に亡くなった後は、サイトは閉鎖されましたが、各フォーラムは娘さんの尽力により継続され ています。極めて貴重な情報源でもある過去ログも全て残されています。）
実は、このフォーラムがこんなに盛り上がっているということを知ったのは、このフォーラムが出来て２年半程経った
2004年の春のこと。そのあまりの面白さにビックリした私は、それから毎晩少しずつ、過去ログ全部に目を通し始めまし
た。
まあ、その面白いこと面白いこと。結局、２、３週間掛けて数百を超すトピの４千数百の書き込み全てに目を通し、特に興
味を引く書き込みについては、カット＆ペーストで抽出して一連のテキストファイルにして保存する、なんてことまでしてし
まいました。
それぞれのトピのやり取り内容はごくごく低レベルのものから、混み入った技術面についての話題などとても着いて行け
そうにないようなハイレベルのものまで様々ですが、特に私が感心してしまうのは、あるピーブロックについてその背景や表
現の仕方までについて踏み込んだトピ。
そのようなトピの一つがこの名曲 "Ronald MacDonald
of Morar's Lament" に関するこのこのトピ "Difference
between two performances of Ronald MacDonald of Morars
Lament" です。
どうです、ざっと目を通されましたか？
そうなんです！ 以前から私はこのトピの話題提供者 gatormac
さんが冒頭で言っていることとまるで同じことを感じていました。「John Burgess
のドラマティックでエモーショナルなゆ〜ったりしたバージョンを聴いてしまうと他の人の演奏は聴けないね」っ
て…。正に「我が意を得たり！」という感じ。
I own two CDs with different performances of this tune. one CD is "The Great Highland Bagpipe, Piobaireachd- Ceol Mor: The Big Music" and it is performed by John Burgess, and the other CD is "Glenfiddich Piping Championship- Piobaireachd" and it contains a version by Alasdair Gillies.
I love the version by John Burgess, and it is what inspired me to play this tune- and to a large extent the pipes. On the other hand I don't like the Alasdair Gillies version very much. The Burgess version is much slower. In fact, according to the liner notes the Burgess version is 13.13 minutes vs. 11.55, and Burgess doesn't even play the a mach variation- Gillies does. The Burgess version just seems "dramatic", and "emotional". The Gillies version is played faster and just doesn't seem to have the same emotion.
しかし、何よりもこのボードを読んでいてワクワクしちまうのは、ちゃ〜んと正反対の意見が投稿されるということ。La La さん がすかさずこう続けます。
I too thought the differnce
between these two performances very interesting.
However, I find I take the opposite position from you
Gatormac.
I thought Alasdair
Gillies really got hold
of this most beautiful tune and controled the pace
masterfully while I found John D's
performance too slow for my liking. I would say a
little "dragged".
曰く、John Burgess
の演奏はゆっくり過ぎて
"dragged"だ、と。う〜ん、確かにそう感じる人も居るだろうな〜、ということは私にも理解できる。
でも、何よりもこの２人（と私自身にも）に共通した思いは「ピーブロックというのは同じ曲でもパイパーによってこうも表現が違うものか？」と
いう、ピーブロックという音楽の奥深さに対する畏敬の念。
…で、La La さんは次のように締めくくりつつ、
a-mach については、Burgess version に賛成としています。
It
is very interesting just how differently these two top
players approach the same tune.
However, I don't think an a-mach adds to this tune.
一方、Chris Eyre さんは下の方で Gavin Stoddart によるもう一つ素晴らしい演奏例を紹介。
There is another very good
recording of this beautiful tune which you may not
know of. It is played by Gavin
Stoddart on his cassette.
I think it was one of the 'Pipers of Distinction' series（これは Chris さんの勘違いで本当は "The World's
Greatest Pipers Vol 3" ）. His pipe was absolutely immaculate
and the playing spot on throughout.
この Gavin Stoddart のバージョ ンでは a-mach バリエイションも演奏されいますが、ここで Chris さんも書いているとおり、やたらに激しく盛り上げるのではなく、終始落ち着いたテンポを保ちつつも緊迫感を漂わせるその巧みな表現が何とも印象的です。
Another thing I like about it is the timing on the crunluaths and crunluath-a-machs. There is not a hint of rushing throughout. The tune just flows quietly on right through to the end. In other tunes you might look for fire and excitement to finish it off but here he doesn't do that. He keeps the tempo down and the melody well-controlled and just lets the movements themselves provide the added interest and sparkle to the variations. And as a result, when those occasional closed crunluaths come along, they really stand out as special features, which is maybe what the composer intended.
それにしても、ここでの Chirs さんのこの
曲の解釈がスゴイ。泣ける。
私はまだまだこの領域にまでには到達してないから、頭を垂れるのみ…。さすがこの道35年というだけある…。（私は今
年で29年ですが、あと６年でこの域まで到達できるものか？）
The ground is a sombre statement of fact, a
declaration that this colourful character is now no
longer with us.
The first variation is rather like the first signs of
getting over the initial shock of his passing. Little
things start dropping into your mind about him and the
mood of depression starts to lift a little and it
shows in the way you play it.
Then in the 2nd
variation you really
start to remember him as he was earlier in life, full
of energy and wit and full of the usual banter of
life. The tune can actually start to ripple at this
point and develop quite a lightness of step.
But towards the end it slows down again as if I are
gradually coming down to earth again and realising
again the reality of our loss.
The transition from this point into the Taorluath singling, to me, (if I've got my approach
right) always sends the hair on the back of my neck
up.
Suddenly I'm right back into the original sombre mood
I started with. But something's different. For the
first time in this long tune the note F has suddenly
appeared, a note which doesn't belong in the
pentatonic scale of G which the tune has been
following so far. Why?
From here on it's a gradually lifting up of the
spirits again from a sad depression back to a full
appreciation of just what an interesting guy this
really was when he was still breathing.
To me that justifies an A
Mach.
■ ピーブロックの楽譜はホントに不思議だ… ■
さ〜て、こんなやりとりを読むと、 gatormac さ んのいうとおり、俄然この名曲に取り組もうとする意欲が沸き上がります。
この曲は、"Lament for the Children" や "The Old Woman's Lullaby" な どと同じく、Urlar〜Ver.1〜Ver.2 と進行するに従ってウルラールをほ〜んの僅かづつ変化させていく形式の、《真に味わい深いウルラールのメロディーを持つ曲》だけにみられる「ウルラールの美味しさを３回味わう」タイプの 曲です。
…なので、この曲に取り組もうとした際に頭をよぎったのは、「ウルラールを覚えてしまえば、後は簡単。特に Taorluath と Crunluath のメロディーの流れは自然と出てくるし…。」ということでした。
ところが、実際に取り組んでみると何故か？ 捉えにくい…。
特に、ウルラール自体がなかなか覚えられない。私は元々音感が良い方じゃないので、覚えにくい場合は楽譜からパターン
を読み取ってそのパターンを覚えるという方法を取るのですが、そのパターン自体がなんか捉えにくい。
はてさて、どうしてこんなに覚えにくいのか？ と首を傾げるばかりでした。
何度も繰り返しますが、音楽的素養が殆ど無い私は正確な意味で「楽譜 を読んでいる」訳ではなく、その行為は「耳で聴いたま まの音の並びを楽譜をたよりにしながら再現している」ってところなので、その不思議の原因に気が付く までに大分時間が掛かりました。
実は最初はいつものとおり、Kilberry の赤本の楽譜を使っていましたが、ある時ふと、Piobaireachd Society Book をひも解いてみたところ、その違和感の原因がやっと判明したのです。
これは、Kilberry Book のウルラールの部分
そして、下が Piobaireachd Society Book の同じ部分です。
まず、一見して異なるのは、Kilberry の方
はC（つまり4/4）で書かれていますが、一方、Society の
方は3/4で書かれていますね。
…ま、でも、こんなのはピーブロックの楽譜ではごく当たり前のこと。ピーブロックの楽譜では、元々音の長さを音符で正
確に表現しようとなんかしていないんだから。
でも、なんといっても違うのは、Kilberry" の方はこのウルラールを 4: 4,4、つまり「４小節の繰り返し＋４小節＋４小節」という構成としていながら、Society の方では最後の段を7小節として、つまりは「4;4,7」という構成としていること。（ちなみに、 A.J.Haddow の“The History and Structure of Ceol Mor”でも、この曲の構造は「4,4,4,7」とされています。）
私の聴いているいくつかの音源で演奏されているのは全て後者の方。自分ではそれらを耳で聴いた通り演奏している訳で すから、つまりは、4;4,7 で演奏しながら、目では 4;4,4 の楽譜を追っかけている。これじゃ、どうしたって違和感は拭え ないわな〜。元々正確に楽譜を読み取っている訳ではない私にとっても、いくらなんでも３小節分は多すぎる。
そして、さらに、バリエイションは全て 4; 4,4 と
いうパターンで構成されている。つまり。ウルラールとバリエイションは根本的にパターンが異なるってこと。
こんなところも、「ウルラールを覚えれば、その後はちょっづつ変えて行けば…。」なんて思い込んでいた間違いの元が潜
んでいました。
これで、この曲に関するもやもやが晴れてすっきりしましたが、それにしても、「《ピーブロックの楽譜》ってのは普通の意味での《楽譜》じゃ無いよな〜。」っ てことを改めて実感した次第でした。
さて、実はそれ以来、私はもうすでに半年間近くこの曲に取り組んでいますが、やればやる程痛感するのが、この曲の難
解さです。
ウルラールとバリエイションが似ているようで似ていなので、非常に覚えにくい。そして、度々出てくる D からの E
への“Dre”という装飾音や、ウルラールの２行目と４行目の最後に出てくる“Darodo”といった装飾音を的確に表
現する難しさ、等々…。
一つの装飾音が上手く出来ないとなると、必要とされる指のフィジカルトレーニング繰り返し行って指筋力を増強し、な んとかしても上手く出来るようにする必要があります。当然ですが短期間に指筋力が付く訳はありませんからこれにも時間が 掛かる。
でも、私がこのようにして少々難解な装飾音が出てくる曲にくじけずに取り組むのは、このような努力を重ねてそれを克
服したときには、自分の（装飾音の）演奏技量が確実に高まっていることを知っているからです。
その事は、その曲が上手く演奏できる様になった時点で、克服したその曲だけでなくそれまで上手く演奏できなかった他の
曲までも、上手く出来る様になっていることから確認することができます。
今回も、この曲への取り組みがかなり経過しそれなりに演奏できるようになった段階で、試しに例の超難解な "Lament for Patrick Og MacCrimmon" を 演奏してみると、確かに以前よりも容易にかつ奇麗に演奏できるようになっていました。また、例の左指の魔法 "Lament for the Laird of Anapool" に ついても、同様でした。
この曲が難解である理由は、もう一つ、まさに冒頭で紹介したボブさんのフォーラムで話題になっていたように、その解 釈の仕方の幅の広さにもあるように思われます。同じピーブロックの中でもこの曲のように「ウルラールの美味しさを３回味わう」タイプの曲の場合、 Chris さんが説明していたように Urlar〜Ver.1〜Ver.2 の各々のテンポや間合い等を微妙に変化させつつ心情を表現しなくてはなりません。ピーブロックを演奏 するに際しては、その辺のところが実は一番難しいことなのかもしれません。
…ってなことを思っていたところに、ボブさんのピーブロッ ク・フォーラムでまさにそんなトピが出てきました。題して、What is your most Difficult Ceol Mor Tune?
そして、興味深いことに、この話題を持ち出した Ron Teague さんにとって最も難しいのは、Patrick Og でも Chldren でも Harp Tree でも無いと。ごくごくシンプルな“The Old Woman's Lullaby”であるという のです。
I think I am having the most
difficult time with one of them which I thought was
one of the most simple. I can chunk through Lament for
Patrick Og, the Children,
Harp Tree. But what gives
me the willies is the Old
Woman's Lullaby.
There is way to much room in this tune to screw up. An Urlar
and two variations, how hard can it be? No a-machs no
fuss or feathers it should be a cake walk. HA! This
beast is evil a hauting urlar and then where in the
heck are you? The themal notes are postivly ativistic,
rooted in the Collective Unconscious. Do they make
rational sense NOOOO.
So I have heard the tune played by just about
everybody and I can't think of and I still can't get
it. I know beauty when I hear it but it is beyond my
ability to reproduce it. It think this is the most zen of
piobaireachd. Looks easy
but it takes real skill and experience to pull it off.
そうですね〜。やっぱりそうなんですね〜。深く共感します。
確かにこの "The Old Woman's Lullaby" は、
一度聴いただけでス〜ッと心に染み入って来るような、非常に馴染み易いメロディーを持っていますし、バリエイションとし
て Taorluath も Crunluath
も出てこないので、一見ごく取っ付き易そうに見えます。しかし、その実、実際に取り組んでみるとマスター・パイパーたちのように表情豊かに表現することが
なかなか難しいことに気が付かされます。抑揚が少なくてタイミングが取り難いのがクセモノなのですね。
Ron Teague さんが書いているとおり、
この曲に取り組むに上での最重要なポイントは《間》です。
そして、そのような絶妙な《間》の取り方が求められる世界と
いうのは、西洋の人たちにとっては正に《禅》の世界なんで
すね。
そして、同じ事が "The Old Woman's Lullaby" と同様にこの "Ronald MacDonald of Morar's Lament" にもそのまま当てはまると思うのです ね。…なので、ついつい、その旨を書き込みしてしまいました。
いや〜、ボブさんのピーブロック・フォーラムがあれば、私がフラストレーションのはけ口としてこのサイトを開いてい
る必要も無いな〜。
それにしても、この曲、いつになったら完璧に演奏できるようになるのだろう？ それも、John
Burgess のようにゆ〜っくりと情感たっぷりに…。
ところで最後に、せっかく "The Old Woman's Lullaby" の話題が出て来たので、1997 年の Piobaireachd Society Conference で行われた William MacDonald という人による "Tune and their Names" というタイトルのレクチャーの中で、この曲に関する興味深い話 が報告されていましたので紹介しておきましょう。
この曲の曲名は直訳すると「老婆の子守唄」ですが、内
容からすると本当は「妖精の歌」と訳すべき、妖精に関する
すごく次の様なファンタジックなストーリーのある曲です。
曰く、「山岳地帯に住むある女の妖精（魔女）が、雌ジカの乳搾りをする
ときにシカたちに歌い聴かせていた子守唄を表現した曲」ということです。
しかし、今回このレクチャーでは、この曲について、この話とはまた違った別のストーリーが紹介されていました。女の 妖精（魔女）が登場するのは同じなのですが、その先がちょっと違う。要約してみるとこんな感じです。
昔々、ある女の妖精（魔女）が Kinlochleven
という場所に近い Bothan という丘の麓に住んでいました。
その当時、スコットランド北方のその沿岸地帯には、バイキングたちがその特徴的な細長い船に乗って襲来しては、略
奪を繰り返していました。
その魔女はいつもバイキング船が入り江に錨を下ろし乗組員たちが上陸してしまうと、目前に小さな池がある丘の上の
小屋の前に腰掛けて、葉っぱやら何やらでそのバイキング船のレプリカを作っては、その小さな池に浮かべるのを常にし
ていました。
略奪を終えたバイキングたちが船にのって沖に出ると、彼女はおもむろに魔法の杖を取り出しその杖で池を波立てます
（当然船は大きく揺れる）。そうすると、沖に出たバイキング船に同じことが起こるのでした。
この時に彼女が歌うのがこの曲だったということです。
お〜、コワ〜。魔女がこの曲を歌いながら、杖で池の水を波立ててバイキング船（のレプリカ）をもてあそんでいる様を 想像すると何とも無気味だなあ〜。
でも、これって、まさに「藁人形に五寸釘」と同じプ ロットですよね。洋の東西を問わず、魔法・魔術の世界では共通したイメージがあるのですね。